Ítem #: SCP-8666
Clasificación del Objeto: Seguro
Procedimientos Especiales de Contención: SCP-8666 se guardará en un casillero estándar para objetos anómalos de clase Seguro en el Sitio-16. Sólo se permite a los individuos ver la película una sola vez para minimizar la exposición repetida a cognitopeligros.
Fotografía del castillo de Caernog tomada por Max Veidt poco después de la producción de SCP-8666.
Descripción: SCP-8666 es una cinta grabada por el director de cine Marcus Roig, que pereció en 1976 mientras producía una adaptación de La máscara de la muerte roja de Edgar Allen Poe. Iba a ser una adaptación épica de terror medieval que ampliaba enormemente la trama. La primera mitad de la película se centraría en presentar a seis personajes con arcos narrativos independientes que convergían en un gran ensueño lanzado por el príncipe Próspero, que comprendería la segunda mitad de la película. Cada personaje estaba temáticamente vinculado a uno de los colores de los apartamentos de la historia original: azul, morado, verde, naranja, blanco y violeta. Próspero y la personificación de la Muerte Roja estaban implicados en las narraciones de estas tramas y la entidad de la Muerte Roja aparecía silenciosamente en el fondo de varias escenas, sin ser reconocida por los personajes.
La producción de esta adaptación (que se titularía Una era de la Muerte Roja) fue un notorio desastre, y recibió mucha publicidad en su momento. Se cree que la mayoría, si no todos, de los problemas surgidos durante la producción fueron el resultado de la actividad anómala, de la que SCP-8666 es uno de los únicos elementos que permanece activo. La participación contemporánea de la Fundación pudo evitar la difusión generalizada de cualquier detalle específico de la interferencia anómala, pero el público en general consideraba que el proyecto estaba "maldito".1 A esta creencia contribuyó la publicación en 1984 del documental "La Muerte Roja de Roig: Una fantasía", producido por el Departamento de Desinformación de la Fundación.
Ilustración de la Muerte Roja realizada por Byam Shaw. Inspiración principal para la apariencia de la Muerte Roja utilizada por Roig.
SCP-8666 muestra una escena de diálogo improvisado entre el Príncipe Próspero (interpretado por Lukas Liston) y la Muerte Roja (interpretada por un actor desconocido). Aunque la Muerte Roja fue interpretada por el actor Max Veidt durante el rodaje de Una era de la muerte roja, éste ha negado toda implicación en la producción de SCP-8666 y el traje oculta totalmente la identidad del portador. Se sospecha, aunque no se ha confirmado, que la Muerte Roja representada en SCP-8666 era una entidad anómala. La calidad de la producción de SCP-8666 es baja, significativamente inferior a la de Una era de la Muerte Roja y parece que la escena está siendo filmada con una cámara portátil manejada por el propio Marcus Roig, sin más equipo que el director y dos actores. Se puede oír a Roig dirigiendo la escena.
La escena comienza con Próspero lamentándose de su falta de éxito a la hora de evitar los estragos de la Muerte Roja, y reflexionando sobre la posibilidad de que sus juergas sean suficientes para que perduren como recuerdo de sí mismo. La Muerte Roja aparece entonces en un rincón de la habitación. Se desconoce cómo entra la Muerte Roja en escena (ya sea desde el punto de vista de la producción o diegético), ya que la puerta es visible durante el monólogo de Próspero y la Muerte Roja no era visible previamente. Al ver a la Muerte Roja, Próspero comienza a arremeter contra ella, antes de que la Muerte Roja avance con rapidez y corte limpiamente la garganta de Próspero.2. La Muerte Roja tira un candelabro al suelo y la alfombra se incendia. Roig (con la cámara en la mano) huye de la habitación y la película termina.
Los efectos anómalos comienzan cuando cualquier persona (en adelante, "el espectador") ve el vídeo completo. Hasta la siguiente salida completa del sol por encima del horizonte con respecto a la ubicación del espectador, aparecerá una figura anómala vestida con el traje de la Muerte Roja en todos los espejos, reflejos, fotografías y películas que contengan al espectador. Las respuestas de miedo ante la observación no son anómalas, sino que se cree que se deben enteramente a la aparición del disfraz de la Muerte Roja. Suele aparecer a distancia, aunque se acerca constantemente al espectador. Justo antes del amanecer, suele estar casi tocando la imagen del espectador.
Cronología de la Producción
Marcus Roig había deseado producir una adaptación de La máscara de la muerte roja de Edgar Allen Poe al menos desde 1960, al comienzo de su carrera como productor cinematográfico. Tras el éxito de su adaptación de Willie y el barco de vapor en 1975, Marcus Roig recibió financiación de Cornerstone Cinema para producir su esperada adaptación.
Como Roig ya había completado un guión para el proyecto en 1972 (en coautoría con su viejo socio guionista Tetsuo Morgan), la preproducción comenzó inmediatamente. Roig y Morgan volaron a Europa para empezar a buscar localizaciones para la película, mientras que la directora de casting Annette Sutton empezó a buscar papeles para la producción. En esta fase, lo que más le preocupaba eran los papeles principales de la película: el Príncipe Próspero y la propia Muerte Roja, que iban a aparecer constantemente a lo largo de la película y de forma crucial durante el clímax.
Para el papel de la Muerte Roja, Sutton contrató rápidamente a Max Veidt, más conocido por interpretar al villano/monstruo en numerosas películas de terror de cine de arte y ensayo y de serie B durante los años 60 y 70. Veidt había trabajado con Roig en la dirección de la película. Veidt ya había trabajado con Roig en su segunda película, ¡El imitador! de 1966, pero no habían vuelto a trabajar juntos desde entonces, ya que Roig se había centrado desde entonces en el cine convencional.
Para el papel del Príncipe Próspero, Sutton eligió a James McVane. Al parecer, esta elección se debió a las instrucciones del estudio Cornerstone Cinema, que deseaba un nombre conocido para protagonizar la película. Sutton (y, por teléfono, Roig) protestaron por esta elección, ya que el atractivo convencional de McVane era una mala elección para su pretendido retrato del Príncipe Próspero, que era visto como un ermitaño repulsivo. Roig accedió a dar el papel a McVane con la condición de que se le aplicara abundante maquillaje y de que el Príncipe Próspero recibiera importantes heridas de guerra.
Sin embargo, pronto estalló la tragedia.
Annette Sutton sobre la muerte de James McVane, La muerte roja de Roig
Fue de lo más extraño. Estaba cenando con él y Raphael Aldighieri, uno de los productores con los que trabajábamos en Cornerstone, para hablar del papel. Aún no había firmado formalmente, ya que estábamos intentando arreglar las cosas con Marcus, que seguía en Europa buscando escenarios. Eso fue un suplicio y mira lo que conseguimos.
Pero estábamos cenando y, justo antes de que llegaran los entrantes, James se retiró para ir al baño. Raphael y yo estábamos un poco preocupados: no era algo público, pero ambos sabíamos que James tenía cierta adicción a la coca. Que nosotros supiéramos, no había interferido en ninguna de sus últimas películas, pero nos preocupaba un poco que pudiera estar empeorando, si eso era lo que estaba haciendo al levantarse de la mesa. Tengo que admitir que hubo un poco de cotilleo, que se agrió un poco cuando Raphael me acusó de intentar usar eso como excusa para sacar a James del papel, él sabía que estábamos buscando a alguien que se emparejara un poco mejor con Max. Quiero decir, ¿James McVane como una dramática víctima de terror, el verdadero villano de la cosa? Era un chico tan guapo, un papel principal absolutamente pero no del tipo para el déspota de Próspero.
Pero entonces… entonces oímos gritos. Ojalá pudiera deciros que nos levantamos para comprobar el alboroto pero… bueno, no pensamos que tuviera nada que ver con nosotros y no sería bueno que nos involucráramos, ¿verdad? Así que nos sentamos donde estábamos y bromeamos con que ojalá nos hubiéramos unido a James en su descanso para esnifar coca… sería un poco excitante, ya sabes. Pero entonces empezaron a decir el nombre y oh, dios mío. Oh, Dios mío.
James tenía… bueno, no lo sé. Nunca fueron tan concluyentes sobre lo que pasó. Uno de los únicos testigos dijo que parecía que James había saltado, pero otro dijo que era como si algo lo hubiera tirado por la ventana. Estábamos en el décimo piso, así que tengo que asumir que la segunda persona bebió demasiado. Fue declarado muerto en la escena cuando llegaron las ambulancias.
Sabes, me volví hacia Raphael tan pronto como se alejaron y dije, "Bueno, si el hábito de la coca no era suficiente para sacar a James del papel, ¿qué tal esto?"
Roig regresó inmediatamente de Europa para asistir al funeral de McVane. Con la muerte de McVane, y de una forma tan dramática y pública, fue necesario cambiar el papel, pero la mayoría de los actores principales que Cornerstone estaba interesada en adquirir se mostraron repentinamente desinteresados. Ya se consideraba que la producción estaba maldita. Roig, ansioso por empezar a rodar, se puso en contacto con un amigo de toda la vida y su elección original, Lukas Liston, para interpretar a Próspero. Liston tenía fama de errático y difícil de tratar y acababa de ser despedido de una producción dirigida por Steven Spielberg. Próspero fue adaptado de nuevo a un hombre convencionalmente atractivo, ya que Liston rechazó el maquillaje necesario para interpretar al personaje como un veterano con cicatrices.
Poco después del funeral de James McVane, y justo antes de comenzar el rodaje, Roig anunció que Una era de la Muerte Roja iba a ser su última película, una declaración que supuso un shock para muchos en la industria. Aunque no se había firmado ningún contrato en firme, Roig tenía previsto rodar varias producciones y parecía encontrarse en el mejor momento de su carrera. Muchos se sintieron especialmente confusos por su negativa a hablar de su repentino cambio de actitud o de sus planes para después de la película. Muchas personas vinculadas a la producción relacionaron su cambio de comportamiento con la muerte de McVane y varios señalaron que parecía sentirse culpable de la muerte, a pesar de no existir relación aparente.
El rodaje comenzó en mayo de 1976 en Escocia. Pronto se produjo otro posible suceso anómalo, durante una escena en la que Cyrano3
(vinculado temáticamente al color azul) intenta rescatar a varios niños de morir ahogados en agua contaminada por la Muerte Roja, una semana después de iniciarse el rodaje. El siguiente testimonio fue recogido por el Departamento de Desinformación de Giel Beek, el coordinador de dobles de la película, pero fuertemente editado para el lanzamiento final de La muerte roja de Roig.
Giel Beek sobre el accidente de ahogamiento, La muerte roja de Roig
Tuvimos suerte de que no muriera nadie.
Bueno, ahí, en ese caso. Por supuesto que murió gente… algunos extienden la maldición de nuevo a McVane, que tengo que recordar que ni siquiera estaba vinculado a la película en ese momento. Eso fue sólo un desafortunado… accidente, supongo.
Que, supongo que se podría decir que esto también lo fue, aunque tengo mis sospechas. Sospechas. No, no debería decir eso, sé lo que pasó, lo vi con mis propios ojos. Muy pocos en el set lo vieron. Danilo estaba demasiado conmocionado después de lo sucedido para dar realmente su versión… y claro, racionalizó lo que le pasó. Enredaderas, creo que dijo.
Como las enredaderas pueden arrastrar a un hombre adulto completamente bajo el agua. Como las enredaderas dejarán moretones en tu pierna, en forma de dedos. El problema es que nadie quiere enfrentarse a la verdad. El ahogamiento, la muerte, el fracaso, el monstruo… todas son cosas que preferirías no ver y por eso no lo haces. A menos que estés a una pulgada de distancia y entonces está tan claro como el agua.
Pude verlo desde el brazo de operaciones, por encima del agua. Se suponía que íbamos a rodar una toma aérea de él nadando para rescatar a los niños. No estaban en el agua en ese momento, no habíamos filmado eso todavía. Qué suerte. Con el pequeño accidente de John Landis hace unos años, todo el mundo asumió que el accidente debía haber puesto en peligro a los niños. No es que pudiéramos haber tenido la culpa con este, dado que, bueno.
¿Qué hay que decir? Vi que algo surgía bajo el agua, agarraba a Danilo y lo arrastraba bajo la superficie. No puedo decir lo que era, pero parecía una persona y vi como ponía su mano alrededor de su pierna y tiraba. Se hundió y el equipo se apresuró a sacarlo. Tal vez causé un poco de escándalo cuando intenté contarles a todos lo que había visto. Quizás lo empeoré cuando le di un puñetazo en la cara a Marcus porque quería incorporarlo a su estúpida película.
"¿Y qué si casi muere?" Dijo. "De todas formas, todos moriremos."
Bam. Gancho derecho a la cara.
Tras el accidente de Farre, Roig se encerró en su caravana durante dos días y se negó a salir. Max Veidt, director y muy respetado entre el reparto y el equipo, dirigió la segunda unidad de fotografía durante esos días, siguiendo estrictamente el guión, aunque esta medida fue impugnada por Lukas Liston, que también intentó dirigir la segunda unidad de fotografía, aunque no tenía el mismo caché que Veidt.
Al cabo de dos días, Roig se marchó y pidió disculpas por los accidentes ocurridos en el plató y aludió a la posibilidad de que se produjeran más. Varios miembros del equipo contaron que pareció asumir la responsabilidad de la muerte de James McVane, a pesar de que se encontraba en otro país en ese momento y la producción aún no había comenzado. Sus disculpas por el incidente con Farre también generaron confusión, ya que parecía un accidente evitable y poco dramático (eclipsado por la agresión de Giel Beek a Roig inmediatamente después).
Aparte del repentino e inexplicable cambio de personalidad de Roig, la producción continuó con normalidad. Roig empezó a insistir en grandes cambios en el guión, ampliando enormemente varios arcos narrativos y rodando horas adicionales de contenido para la primera mitad de la película. Muchos empezaron a dudar de la viabilidad de este planteamiento y de si las escenas se incluirían en la película, pero no era raro que Roig filmara bastante más contenido del necesario y editara mucho la película para reducirla a una duración manejable.
A continuación se produjo uno de los momentos más erráticos de Roig durante la producción.
Tetsuo Morgan sobre el incidente del espejo, La muerte roja de Roig
Había una escena en la que Verbena, la protagonista morada, era perseguida por la Muerte Roja en un laberinto de espejos durante una feria ambulante. No llegamos a rodarla. Roig se negó por completo.
Estábamos preparando la escena y Roig y yo nos acercábamos al plató, cuando él empezó a gritar, y cargó contra uno de los espejos, haciéndolo pedazos con un martillo. Corrí hacia él y le hice retroceder, tratando de sonsacarle algún tipo de respuesta, pero siguió gritando. Señalaba a su alrededor, mirando todos los espejos y ordenando frenéticamente que los destruyeran.
Le llevé de vuelta a su caravana y le senté, intentando hacerle entrar en razón. Se negó a hablarme hasta que puse una tela sobre los espejos de la caravana y del cuarto de baño y aun así… nada. Sólo me dijo que tendríamos que cortar la escena, que él escribiría otra cosa. Me ofrecí a ayudar. A pesar de todo lo que estaba haciendo, yo seguía considerándolo mi amigo, y mi intención principal era cuidar de él.
Antes de salir de la caravana, me miró y me dijo… tenemos que deshacernos de todos los espejos. No puedo irme hasta que lo hagas.
Todavía no tengo ni idea de lo que vio en ellos.
Los costes de producción siguieron aumentando. Las inclemencias del tiempo obligaron a prolongar el rodaje, Roig se mostró hostil y abrasivo con el reparto y el equipo (lo que provocó varias peleas, despidos y sustituciones), y la visión de las escenas cambió con frecuencia a mitad del rodaje. En un incidente notable, Roig decidió contratar a toda la población de una pequeña aldea para interpretar a personajes de fondo en una escena en la que el Marqués de Laster (el personaje que representa al blanco) cabalga por una aldea infestada de peste con el Príncipe Próspero. Esta escena sólo duraría unos quince segundos en el montaje final y ya había sido rodada con una cantidad menor de extras.
Cornerstone Cinema amenazó repetidamente con cortar la financiación de Roig y, finalmente, declaró que sólo se permitiría continuar con la producción si la película pasaba de su mitad inicial, más cara (y menos importante narrativamente), al clímax. Se trataba de una maniobra calculada por Cornerstone para obligar a Roig a seguir ampliando y alterando el guión de la película, ya que las escenas ambientadas en la abadía del Príncipe Próspero contaban con un solo escenario, un reparto limitado y prácticamente ningún efecto especial.
A regañadientes, Roig dio por terminada la primera fase de la fotografía y todo el reparto acudió al castillo de Caernog para terminar la producción. Incluso en esta fase, Roig realizaba constantes ediciones del guión. Tetsuo Morgan, que había recibido instrucciones estrictas de Cornerstone, rechazó la mayoría de estas adaptaciones, lo que dio lugar a frecuentes peleas. En varias ocasiones, Roig entregó copias mecanografiadas de su nuevo guión a los actores y rodó nuevas secuencias sin la supervisión del estudio.
El acontecimiento más anómalo de la producción se produjo en los últimos días de rodaje. Según cuenta Harriet Full, tramoyista:
Harriet Full sobre el incidente de la película, La muerte roja de Roig
A día de hoy no tengo ni idea de qué pudo causar algo así. Hubo varias teorías, pero en realidad todo el mundo se engañaba a sí mismo. Hubo mucho de eso al final, cuando todos nos dimos cuenta de que la película era papel mojado. Todavía no habíamos sido oficialmente despedidos, la producción no se había cerrado, pero estaba claro que Cornerstone iba a pasar varias horas con esta película en la guillotina para hacer algo de ella y recuperar la escasa inversión que pudiera. Probablemente una película de terror de baja calidad, conociendo los nombres que la acompañan, con sólo un ligero parecido con la historia real.
Esa es mi teoría para lo de la cámara, de todos modos. El aura psíquica que estábamos causando en el set corrompió la película y nos hizo parecer cadáveres en ella. El dominio de la mente sobre la materia, ¿cierto? He leído mucho sobre cómo nuestros cerebros emiten ondas al mundo que pueden afectar a lo que nos rodea, así es como funcionan la telepatía, la telequinesis y la proyección astral, así que creo que aunque nadie en el plató era psíquico, todos teníamos un cierto efecto sobre él y colectivamente equivalíamos a un psíquico deprimido y enfermizo.
Es la explicación más lógica que se me ocurre de por qué todos parecíamos cadáveres el último día de rodaje. ¡Yo mismo estaba calcinado! Era de esperar, teniendo en cuenta lo que pasó esa noche, pero cada uno era un cadáver de una forma distinta. Lukas tenía una herida de bala en la cabeza, Tetsuo sangraba por todas partes. El más curioso era Max Veidt: parecía haber muerto de viejo, tranquilamente. Pálido y delgado, pero nada más. Un tipo raro.
Volviendo al ambiente, al menos. Era bastante lúgubre. Nuestra presencia psíquica estaba causando presagios de mal agüero y los presagios estaban empeorando el humor, causando una presencia psíquica aún peor. Todo el mundo estaba deprimido, todo el mundo estaba asustado, todo el mundo quería irse. Nadie quería ni siquiera reconocer lo que estaba pasando en la película. Roig nos dijo que lo dejáramos, que no filmaríamos ese día, para evitar que el resto del reparto y el equipo se volvieran locos. Gracias a Dios sólo teníamos un día más, dijimos todos. Simplemente terminar esto y será problema de Roig el arreglarlo en postproducción.
El último día de rodaje estaba previsto para el día siguiente. Sería la penúltima escena de la película, y una de las pocas basadas directamente en el cuento original de Poe, en la que el Príncipe Próspero corre por la mansión, intentando matar a la aparición de la Muerte Roja. De acuerdo con la visión de Roig, se trataba de una única toma de seguimiento continuo y se llevó a cabo una gran coordinación para garantizar que la cámara pudiera rodar por las distintas habitaciones, captando a los juerguistas.
La actitud general del equipo, en este punto, ya era lúgubre. Con los diversos problemas de producción encontrados hasta el momento (así como el creciente descontento de Cornerstone por el excesivo presupuesto de la película), parecía cada vez más improbable que la película se editara y estrenara. Muchos creían que, incluso si se estrenaba, sería un fracaso de taquilla que destruiría las carreras de gran parte del reparto. Aun así, cuando sólo quedaba un día de rodaje, el equipo se retiró a descansar.
Esa noche, Marcus Roig filmó SCP-8666 con Lukas Liston, captando el inicio de un incendio que calcinaría el castillo de Caernog. Varios miembros del reparto y del equipo perecieron en este incendio. Uno de los pocos que vio a Roig durante ese tiempo fue Max Veidt, cuyo relato sigue a continuación.
Max Veidt sobre el incendio, La muerte roja de Roig
Me desperté en mitad de la noche con un calor espantoso y los gritos de mis compañeros. Evidentemente, fui uno de los últimos en despertarme, pues siempre he sido de sueño profundo. El pomo de la puerta de mi habitación estaba ya demasiado caliente para ser tocado y me vi obligado a considerar un medio alternativo de huir del castillo, hacia los fríos y oscuros ventisqueros que nos rodeaban. Para mi fortuna, tenía la costumbre de mantener una jarra de agua junto a mi cama, así que pude empapar las cortinas de la habitación y bloquear la puerta con la humedad, manteniendo el humo a raya y permitiéndome un momento de reflexión.
Para salir, tuve que recurrir a las ventanas. Lamentablemente para mí, había solicitado una habitación en la parte más alta del castillo, deseando disfrutar de las vistas. Este fue un movimiento que podría haber supuesto mi muerte, si no hubiera sido un astuto hombre de acción. Aunque mi habitación no tenía balcón, la repisa bajo la ventana medía unos treinta centímetros de ancho. Me envolví en mis prendas más abrigadas y me aventuré en el frío, asegurándome en aquel precario borde.
Como Drácula y su costumbre de lagarto, escalé por la pared hasta más abajo, con la esperanza de que una de las ventanas de este nivel me permitiera acceder a una parte del castillo que no estuviera envuelta en llamas. Con la suerte característica de los Veidt, la ventana que había tres pisos más abajo revelaba una puerta abierta y, aunque la luz del fuego era visible, las llamas no lo eran. La rompí con el mango de mi cuchillo, una herramienta que llevo siempre encima, y abrí la ventana para entrar. Sabía que las escaleras que bajaban estaban en la dirección no expuesta por el fuego y que podía usarlas sin peligro, así que me dirigí en esa dirección. Mirando hacia atrás por el pasillo, las llamas habían empezado a envolver por completo mi habitación: estaba a sólo unos instantes de la pira funeraria.
Aventurándome más abajo, oí gritos. Creo que fui uno de los últimos, si no el último, en salir del castillo aquella noche, por lo que entiendo que nadie más oyó aquellos gritos. Era claramente Marcus, despotricando con alguna entidad inaudita, culpándola de la destrucción del castillo y del incendio que lo envolvió. No creo que fueran los delirios irracionales y los desvaríos de un hombre alucinado, sino más bien que no podía oír a la otra persona, fuera quien fuese. Marcus hacía una pausa y luego volvía, en lugar de las ininterrumpidas y continuas tonterías que cabría esperar de un hombre que discute consigo mismo.
No tardé en llegar a la gran escalera, que ya estaba envuelta en llamas. Supe entonces que el castillo ardería por completo y que, al igual que en la película, no habría forma de salvarlo. Sólo podía esperar que todos los que estaban dentro hubieran logrado escapar. Entonces, oí una voz detrás de mí… Marcus. Me llamó y me preguntó si yo mismo había visto a Max Veidt. Me giré y grité que estaba aquí y que teníamos que escapar. Me miró estupefacto, murmurando algún comentario sobre cómo me había cambiado de disfraz tan rápidamente, comentario cuya naturaleza se me escapa hasta el día de hoy. Le dije que no llevaría más disfraces, porque esta película había llegado por fin a su inevitable conclusión.
Fue el momento más angustioso, cuando levantó la cámara y se volvió hacia el fuego. Nunca olvidaré sus últimas palabras: "No, la película por fin se ha redimido". Sin ganas de quedarme allí a ver qué había planeado, salí corriendo por la puerta principal. El resto del equipo estaba cerca y me dio por muerto. La súbita manifestación de mi rostro causó un alboroto increíble, y muchos supusieron que era un fantasma. Les aseguré que no era un espectro, pero con el corazón encogido les confirmé que podían considerar a Marcus como uno de los espíritus.
La Fundación ya era consciente de la posible naturaleza anómala de la producción e intervino rápidamente al enterarse del incendio, evitando que las autoridades locales se involucraran. Al descubrir que el reparto y el equipo supervivientes no habían sufrido experiencias claramente anómalas, la Fundación permitió a la mayoría marcharse e inició una investigación física del castillo de Caernog. Pronto se descubrió el cadáver de Marcus Roig entre los escombros, colgado de una viga en una parte del castillo que, por lo demás, no había sido afectada por las llamas. Los signos de una lucha física significativa han hecho sospechar que Roig fue asesinado por un sujeto desconocido, en lugar de un suicidio. Se desconoce quién pudo ser.
SCP-8666 fue hallada en la cámara a los pies de Marcus. No se descubrieron otros efectos anómalos en el castillo de Caernog.